رئيس لجنة تحكيم مسابقة تيك توك بمهرجان كان يتراجع عن استقالته

اعترف الممثل المصري فادي خفاجة أثناء بث مباشر على منصة تيك توك، أنه اضطر للدخول في “جولات تيك توك”، بسبب ندرة عروض العمل التي يتلقاها.

وجولات التيك توك هي منافسة بين صناع المحتوى في جولة تستمر 5 دقائق لمعرفة من منهم يحظى بداعمين أكثر من باقي المتنافسين. ويضع المنتصر فيها شروطا مهينة للخاسر ليقوم بتنفيذ أحدها على الهواء.

وقال خفاجة الذي ظهر في حالة انفعالية إن الممثلة وفاء عامر حاولت أن تضمه لفرق العمل في بعض المسلسلات التي شاركت فيها إلا أن ذلك لم يحدث، مضيفا: “قاعد في البيت بدن شغل”.

وأضاف فادي خفاجة الذي اشتهر بدور الطفل شرف الدين في مسلسل “ونيس” الذي اشتهر في تسعينيات القرن الماضي وكان من بطولة محمد صبحي وسعاد نصر وجميل راتب: “أرجو ألا يهاجم أحدكم وفاء عامر أو يهاجمنا بسبب ظهورنا على التيك توك لأن لا أحد يعرف ظروفنا”.

تجدر الإشارة إلى أن فادي خفاجة شارك في مسلسل “سوق الكانتو” الذي عُرض في موسم الدراما الرمضانية الأخير.

تطرح المغنية الأسترالية كايلي مينوغ، الجمعة المقبلة، ألبومًا جديدًا مهّدت له  بإصدار أغنية منه، حققت انتشارًا واسعًا على الشبكات الاجتماعية وخصوصًا تيك توك الشبابية، وحظيت بعشرات الملايين من نقرات الاستماع على منصة البث التدفقي الموسيقي سبوتيفاي.

وتحمل الأغنية التي بلغ عدد نقرات الاستماع إليها 71 مليونًا على سبوتيفاي عنوان Padam Padam (“بادام بادام”)، لكنّ المغنية التي بلغت مسيرتها الفنية عامها الخامس والثلاثين أوضحت أن لا علاقة لها بتاتًا بأغنية النجمة الفرنسية الراحلة إديت بياف التي تحمل العنوان إياه.

وقالت لوكالة فرانس برس في باريس إن العنوان هو التشابه الوحيد بين أغنية بياف وأغنيتها التي أصدرتها منفردة على سبيل التمهيد لألبومها Tension (“تِنشِن”) المرتقب الجمعة.

وحققت هذا الأغنية وهي من نوع الإلكترو نجاحًا واسعًا على شبكة تيك توك المحبوبة من المراهقين، وهو ما لم تكن المغنية البالغة 55 عامًا تتوقعه، لكنها يوفّر لها جمهورًا من فئة عمرية جديدة.

وقالت مينوغ «إن تقبّل هذا الجمهور لي في مثل سنّي يعطيني طاقة. ثمة جيل جديد يكتشفني مع +بادام بادام+ ولم يسمع على الإطلاق عن The Loco-Motion (“ذي لوكو-موشن”)» أو سواها من أغنياتها السابقة.

وكانت «ذي لوكو-موشن» واحدة من أغنيات ألبوم مينوغ الأول «كايلي» الذي صدر عام 1988 الذي بيعت منه أكثر من خمسة ملايين نسخة.

وللاحتفال بمرور 35 عامًا على إصدار هذا الألبوم، ستُطرح نسخة محدودة في 24 نوفمبر/تشرين الثاني.

وبيعت نحو 80 مليون نسخة من أسطوانات مينوغ خلال مسيرتها التي انطلقت بعد بروزها في المسلسل التلفزيوني الشهير Neighbours (“نيبورز”)، واشارت شركتها للتسجيلات أن لديها أكثر من خمسة مليارات استماع عبر البث التدفقي.

ويتوقع أن يتيح «تِنشِن» المصمم لأجواء الرقص لمينوغ إحياء حفلات حاشدة في مختلف أنحاء العالم.

عندما انفرط عقد البيتلز قبل أكثر من 50 عامًا، لم يكن المعجبون بالفرقة الشهيرة قد اكتفوا من نتاجها، بل كانوا يرغبون في المزيد، وها هي تقنيات الذكاء الاصطناعي التي باتت متوافرة اليوم تشفي غليلهم، ولو جزئيًّا.

ومن خلال جمع أعضاء الفرقة الأربعة مرة جديدة، أو إعادة تناول أحدث أعمال بول مكارتني بصوته عندما كان شابًّا، تبرز هذه الابتكارات التطورات التكنولوجية الحديثة، رغم ما تثيره من مسائل تتعلق بالأخلاقيات والقانون.

وفي تعليق كتبه أحد المستمعين إلى هذه الأعمال تحت مقطع فيديو لأغنية نيو (2013) لبول مكارتني أُخضعت لتعديلات من خلال برنامج للذكاء الاصطناعي، قال «أنا أذرف الدموع، إنها مذهلة بالفعل!». وفي الأغنية، عُدّل صوت مكارتني ليصبح شابًّا، في حين يُسمع صديقه وشريكه الراحل جون لينون وهو يغنّي أحد مقاطع العمل الموسيقي.

وفي نتيجة مُدهشة أيضًا، جرى ابتكار نسخة من أغنية «غروو أولد ويذ مي»، إحدى الأغاني الأخيرة التي ألّفها جون لينون وصدرت بعد مقتله، إذ أعاد إنتاجها أحد محبي الذكاء الاصطناعي، يطلق على نفسه اسم داي ليمز (Dae Lims).

وتتمتع الأغنية بجودة أفضل من الأصلية لناحية الصوت، في حين تُسمَع فيها جوقة تُذكّر بالأيام الخوالي للفرقة. وأكثر اللحظات المؤثرة فيها حين يُسمع صوت بول مكارتني وهو يغنّي.

وفي أحد مقاطع الفيديو، يقول الناشط في يوتيوب ستيف أونوتيرا الذي يتابع حسابه ساموراي غيتاريست (SamuraiGuitarist) مليون مستخدم «عندما أسمع الأغنية أجهش بالبكاء».

وبعد تفكك الفرقة، حُرم محبّوها من نهاية سعيدة لها، على حد قول أونوتيرا الذي يضيف «عندما نجمع أعضاءها من خلال تقنية اصطناعية، ولكن مقنعة، تكون النتيجة مؤثرة جدًّا».

أداة جديدة 

كانت أغنية هارت أون ماي سليف (Heart on my sleeve) المزيفة للمغنيين الكنديين درايك وذي ويكند، قد حصدت ملايين المشاهدات في تيك توك ومنصات أخرى.

ومن شأن التكنولوجيا المستخدمة تحليل الفروق البسيطة في الصوت والتقاطها. وعلى الأرجح، يؤدي مبتكرو العمل الأغنية بأنفسهم، قبل تطبيق استنساخ للصوت المطلوب كإخضاع صورة ما لأحد الفلاتر.

ويؤكد زهيب أحمد، الرئيس التنفيذي لشركة ريسمبل إيه آي، المتخصصة في هذا المجال، والتي تتخذ من تورنتو مقرًّا لها، أن الأمر لا يتّسم بابتكار أعمال مماثلة بسهولة، في حين يتطلب أشخاصًا بارعين في استخدام تقنية الذكاء الاصطناعي، بالإضافة إلى معرفة كبيرة ببرامج الموسيقى.

ويقول: «أعتقد أن نسبة الأشخاص المُتاح لهم هذه الأدوات لا تزال منخفضة»، مضيفًا: «ينبغي على الشخص معرفة كيفية التعامل مع الأغنية وحيازة جهاز كمبيوتر وابتكار عمل واحد».

و«ريسمبل إيه آي» هي إحدى الشركات التي توفّر منصة يمكن استخدامها على نطاق أوسع في قطاع الترفيه، على غرار الاستعانة بها في فيلم وثائقي من نتفليكس يُسمع فيه صوت الراحل آندي وارهول.

وترى باتريسيا أليساندريني، وهي مؤلفة موسيقية ومعلمة في جامعة ستانفورد، أن العدد المتزايد من الأغاني المُبتكرة بواسطة الذكاء الاصطناعي يعكس التطوّر الكامل لتكنولوجيا شهدت نموًّا مطردًا، مع بقائها بعيدة عن الرأي العام خلال العقد الماضي.

وتقول لوكالة فرانس برس «إنه مثال جيد لما ينجزه الذكاء الاصطناعي في ما يخص فكرة التشابه»، مضيفةً: «لا خطر فعليًّا من أن تحل الأعمال المُبتكرة محل التاريخ الغني للأعمال الفنية والثقافية التي أنجزها البشر».

لجوء إلى المحاكم 

يحمل كل ذلك تداعيات كبيرة جدًّا على المجال الموسيقي، فالتقنية التي تتيح للأشخاص جعل صوتهم يشبه بسهولة صوت مغنيهم المفضل ليست بعيدة.

ويقول أونوتيرا: «في حال دُفعت مبالغ للمغنين لقاء الحصول على موافقتهم لاستخدام أصواتهم، فسيكون الجميع سعداء، لكن ماذا عن الفنانين الراحلين؟»، فالمسائل المرتبطة بحقوق التأليف والنشر أساسية.

وفي ما يتعلّق بـ«هارت أون ماي سليف»، أُزيلت الأغنية من منصات البث التدفقي نزولًا عند طلب «يونيفرسال ميوزيك غروب»، لكن من دون الحد من ظهورها مرة جديدة عبر مواقع في الإنترنت.

ويشير المحامي المتخصص في هذه القضايا مارك أوسترو، إلى أنّ الموسيقى المُبتكرة باستخدام تقنية الذكاء الاصطناعي تندرج ضمن منطقة رمادية.

ويمكن للفنانين أو لشركات الإنتاج المطالبة بالحقوق المرتبطة بالعمل، في حين يستطيع مبتكرو الأغنية الذين يستخدمون الذكاء الاصطناعي الاستناد إلى مبدأ «الاستخدام العادل» القانوني.

وحكمت المحكمة العليا الأميركية الشهر الماضي بأن مصوّرة كان يتعين أن تحصل على إيرادات بموجب حقوق المؤلف عن صورة للمغني برينس استخدمها الرسام أندي وارهول.

ويقول مارك أوسترو لوكالة فرانس برس «أعتقد في النهاية أنّ المعايير سيُحددها المجال الموسيقي بطريقة متعمّدة (…) وإلا فسيجري اللجوء إلى المحاكم».

وسيتعين على شركات الإنتاج مواجهة الدعاية السيئة التي سوف تتسبب فيها دعوى قضائية ضد عمل ابتكره أحد معجبي صاحب الأغنية، وهو ما يُنظر إليه على أنه خطوة تكريمية للفنان، لا طريقة لكسب الأموال.