راقصو الهيب هوب في اليمن ممنوعون من الرقص رغم رحيل القاعدة

“لا أمل في الفرار”.. هكذا يبدو المشهد أمام راقص هيب هوب أفغاني بات يخشى على حياته من حركة طالبان مع بقاء أقل من أسبوع على انسحاب الولايات المتحدة من كابول.

وقال المدرس ومصمم الرقصات البالغ من العمر 27 عاما، والذي طلب عدم كشف هويته خوفا من تعرضه للانتقام: “الهيب هوب ثقافة غربية.. إنها أمريكية وهم يكرهونها”.

وقال لرويترز عبر مكالمة بالفيديو: “قبل 20 عاما لو كان أي شخص ضُبط وهو يشارك في مثل هذا النشاط، لكان مصيره إما الذبح أو القتل بالرصاص”.

وكان يشير إلى حكم طالبان للبلاد الذي استمر منذ عام 1996 وحتى 2001.

واستطاع بمساعدة فريق من الراقصين بينهم امرأتان أن يعلم أسلوب رقص الشوارع وقدم عروضا في أنحاء أفغانستان والهند.

لكن تحت حكم طالبان، التي حظرت العزف على الآلات الموسيقية خلال فترة حكمها الأول، يبدو من شبه المؤكد حظر مثل هذا النوع من الرقص.

وقالت طالبان إنها ستحترم حقوق النساء والأقليات لكن الكثير من الأفغان تراودهم الشكوك ويخشون من أن طالبان ستلقي القبض على أعدائها القدامى.

وقال الراقص الذي ينتمي إلى أقلية الهزارة التي يستهدفها متشددون مثل طالبان وتنظيم الدولة الإسلامية بسبب معتقداتها الدينية: “سأبذل قصارى جهدي للوصول إلى المطار واللحاق برحلة. ستكون هذه معجزة ستنقذ حياتي”.

وما زال يراوده أمل الخروج والوصول لإسبانيا حيث يعيش شقيقه. وغادر باقي أعضاء فريقه البلاد لكنه لم يستطع العثور على سبيل للخروج.

وفي واحدة من أكبر عمليات النقل الجوي على الإطلاق، أجلت الولايات المتحدة وحلفاؤها أكثر من 70 ألف شخص بينهم مواطنوهم وأفغان معرضون للخطر منذ 14 أغسطس آب، قبل يوم من اجتياح طالبان للعاصمة كابول لتطوي صفحة الوجود الأجنبي المستمر منذ 20 عاما.

وتدفق عشرات الآلاف من الأفغان الذين يخشون من الملاحقة على مطار كابول منذ سيطرة طالبان، على أمل الفوز بمقاعد على متن رحلات الإجلاء. وقال الراقص “ينتابني شعور مقبض بأنني لن أخرج من هنا أبدا”.

يحوّل عمالقة البث أنظارهم نحو قطاع الموسيقى العربية لانتشاله من سباته ودفعه نحو العبور أخيرا إلى عصر الرقمنة، بعيدا عن القرصنة التي يعاني منها، والأعمال المجانية المنتشرة على الإنترنت، وقنواته التلفزيونية القديمة الطراز.
وبعد نجاحها في القارتين الأوروبية والأمريكية، بدأت منصات البث الموسيقي تولي اهتماما أكبر بالأسواق الناشئة، ومنها منطقة الشرق الأوسط وشمال إفريقيا حيث يستخدم الشباب الوسائل التكنولوجية على نطاق واسع.
ولا تخفي منصة سبوتيفاي المصنفة أولى عالميا، طموحها في ترسيخ مكانتها في قطاع الموسيقى المحتضر في منطقة تعاني من الاضطرابات السياسية والأزمات الاقتصادية منذ عقود.
وقال المدير العام لقسم المجموعة السويدية في الشرق الأوسط وإفريقيا كلوديوس بولر لوكالة فرانس برس “انطلقنا (في 2018) بخدمات باللغة العربية وقوائم أغاني محلية وفريق محلي”.
وأكّد أن هذه الخطوة “ليست سوى البداية”.
وفي عام 2019، قفزت عائدات البث الرقمي حول العالم بنسبة 22,9% لتصل إلى 11,4 مليار دولار وتشكّل بذلك، وللمرة الأولى، “أكثر من نصف” إجمالي العائدات الموسيقية المسجّلة حول العالم، وفقا للاتحاد الدولي للموسيقى.
لكن قطاع الموسيقى العربية الذي كان غزير الإنتاج حتى العام 2000 ، تراجع بشكل مطّرد خلال العقدين الماضيين إلى أن بدا على وشك الانهيار قبل سنوات مع اخفاقه في نشر أعماله على منصات البث التي باتت تحقق عائدات هائلة.

عودة الإيرادات  
وتؤكّد “سبوتيفاي” أنّها ترغب في تغيير هذا الواقع من خلال توفير “منصة عالمية” للفنانين العرب.
وقال بولر إنّ شركته “أصبحت تقدّم الموسيقى العربية والفنانين العرب للعالم”، مشيرا إلى الممثل المصري ومغني الراب محمد رمضان الذي ظهر في لوحة إعلانات في تايمز سكوير في نيويورك.
ويرى بولر أنّ الهيب هوب هو الطراز الأكثر شعبية بين المستمعين في المنطقة، مؤكّدا أنّ “أكثر الطلب وهو على الفنانين المحليين” من أمثال مغنية الراب الكويتية كوين جي والمصري مروان موسى و”ستورمي” في المغرب.
ويشير إلى إن معدلات نمو المجموعة في المنطقة “استثنائية”، مفضلا في الوقت ذاته عدم الكشف عن أرقام محدّدة.
بدورها، وضعت شركة “ديزر” الفرنسية أعينها في 2018 على تحصيل حصة كبيرة في أسواق المنطقة مع توقيعها عقداً حصرياً مع مجموعة “روتانا” السعودية، الأكبر في المنطقة رغم تراجعها في السنوات الأخيرة.
وتوقّع سالم الهندي،المدير التنفيذي للشركة المملوكة لرجل الأعمال السعودي الثري الأمير الوليد بن طلال، أن تعود الإيرادات للتدفق “بعد توقيع عقود مع شركات عالمية مثل ديزر”.
لكن انتشار الشركة على الإنترنت بقي ضعيفا وقد تخلّى عنها العديد من نجومها أخيرا. وفي غضون العامين الماضيين، لم توقّع مع أي نجوم جدد بارزين، ولم تسجّل زيادة لافتة في انتاجها.
ولم تستجب الشركتان طلبات وكالة فرانس برس التعليق.

بين المحلي والعالمي 
ووفقا للباحث في معهد الشرق في بيروت والمتخصص في صناعة الموسيقى في العالم العربي بيير فرانس، فإنّ ثمّة غموضاً “لأن السوق العربية غير معروفة على نطاق واسع”.
ورأى عمالقة البث أن منطقة الشرق الأوسط تشكّل مصدر إيرادات ضخماً محتملاً مع وجود سوق كبيرة، لكنهم سرعان ما أدركوا أن العمل مع صناعة غير منظمة لا تزال قديمة الطراز وتفتقر إلى رؤية واضحة هو أمر معقّد.
ومن هذا المنطلق، صبّ تطبيق “أنغامي” أعينه على الانتاج المحلي بالكامل. وتفتخر منصة البث اللبنانية بطرحها لوائح طويلة من الأغاني العربية وبمعرفتها بما يرغب الزبائن في المنطقة في سماعه.
وقال رئيس قسم حقوق البث في “أنغامي” آرون ساجان إن فناني المنطقة والعلامات التجارية “يجب أن يتكيّفوا مع التقنيات الجديدة ويدفعوا المزيد من المستخدمين نحو الخدمات المدفوعة”، لافتا إلى أن معظم الفنانين يواصلون بث أغانيهم مجّانا على موقع “يوتيوب”.
وأوضح متحدّثا لوكالة فرانس برس أن “أنغامي لا تزال تعتمد إلى حد كبير على مشتركي شركات تشغيل الهواتف المحمولة من أجل استقطاب الزبائن”، إذ أنّ المستمعين قد لا يكونون مستعدين بعد لدفع أموال مقابل الاستماع للفنانين المحليين بشكل خاص.
والنتيجة وفقا لساجان هي أن “أولئك الذين يميلون أكثر للموسيقى العربية” وخصوصا في شمال إفريقيا ومصر يستخدمون خدمات أنغامي المجانية، في حين أن الزبائن الذين يدفعون الأموال وخصوصا في الخليج هم أكثر “توجّها نحو الموسيقى العالمية”.