«مورتال كومبات» يتصدر إيرادات السينما في أمريكا الشمالية

استعار باحثون عنوان فيلم الرسوم المتحركة «القط ذو الحذاء Puss in Boots»، لوصف مشهد الحيوان الأليف ذي العينين الواسعتين، ومدى تأثيرهما في الرجال والنساء.

وفي دراسة حديثة أجراها باحثون من جامعة لينكولن البريطانية، طلبوا من المشاركين التحدث إلى كلاب ذات عيون مختلفة الحجم.

ووجدوا أن النساء يتحدثن بصوت أعلى عند مخاطبة الكلاب ذات العيون الكبيرة. بحسب ما نقلت صحيفة الديلي ميل البريطانية، حيث أطلق الفريق البحثي على هذا اسم «تأثير Puss in Boots»، وأكدوا أنه يكشف عن الاختلافات الرئيسة في كيفية إدراك الرجال والنساء لـ«الجاذبية».

وكانت الدراسات السابقة التي تدرس علاقة البالغين بالحيوانات الأليفة والأطفال، قد ذكرت أن نبرة الصوت الأكبر سنًّا تتغير إلى نبرة مبالغ فيها لجذب الانتباه.

وطلب الباحثون من المشاركين في الدراسة وهم 21 ذكرًا و24 أنثى، التحدث إلى صور كلاب من 12 سلالة مختلفة. مع التلاعب في أحجام عيونها بنسب مختلفة.

وكانت صور أعين الكلاب أصغر 15%، أو أكبر 15%، أو أكبر 30% من المعتاد.

كما طُلب من أكثر من 400 شخص تقييم جنس الصور وعمرها وجاذبيتها في استطلاع عبر الإنترنت.

وكشفت النتائج أن النساء، لا الرجال، تحدثن بصوت أعلى عند مخاطبة الكلاب ذات العيون الأكبر، كما صنفن الكلاب ذات العيون الكبيرة على أنها أصغر سنًّا من تلك ذات العيون الصغيرة.

وقالت الدكتورة هولي روت جوتريدج، المؤلفة المشاركة في الدراسة: «يخبرنا البحث بحقيقة جديدة حول كيفية استجابة الرجال والنساء بشكل مختلف للجاذبية، حتى على مستوى اللاوعي، فيستجيب الرجال بنحو أقل للتغيرات في العين» عن النساء.

ولكن جيما فورمان، المؤلفة المشاركة من جامعة ساسكس، أوضحت أنه «عندما يصبح حجم العين كبيرًا جدًّا ويبدو في غير مكانه، يتولد تأثير آخر يجعل الكلاب عامة أقل إمتاعًا وأكثر إثارة للقلق». وبررت بهذه الملاحظة «تحدث النساء بنطاق صوتي أقل مبالغة للكلاب ذات أحجام العيون الكبيرة جدا والغريبة».

يعترف يوسوكي تاكاهاتا أنّه لو خشي الثرثرة ما كان ليجرؤ على “قيادة مركبته في أي منطقة”، لأنّ سيارته مزيّنة برسوم كبيرة لفتاة ذات شعر كستنائي وتمثل شخصية من الرسوم المتحركة اليابانية.

وبائع السيارات البالغ 31 عاماً هو من بين مجموعة رجال يابانيين يُنفقون آلاف الدولارات على تزيين مركباتهم بشخصيات الرسوم المتحركة والشرائط المصوّرة وألعاب الفيديو المفضلة لديهم.

وتُطلَق على هذه السيارات أو الدراجات النارية أو المقطورات تسمية “إيتاشا”، وهي كلمة مركبة تُترجم إلى “السيارة المُحرِجة” وتعكس السمعة السيئة التي كانت تحظى بها هذه الموضة لدى ولادتها في الأرخبيل الياباني في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.

إلا أنّ العقليات تغيرت مذّاك، وباتت شخصيات الرسوم المتحركة والشرائط المصوّرة وألعاب الفيديو تُعتبر “ثقافة ثانوية” تحظى باعتراف أكبر في المجتمع الياباني.

ولتزيين سيارته الفاخرة من نوع “جاغوار إكس جاي”، اختار يوسوكي تاكاهاتا رسماً يمثل دايوا سكارلت، وهي شخصية من الرسوم المتحركة “أوما موسومه بريتي ديربي”.

ويقول تاكاهاتا “إنها الشخصية التي أحب، وهذا كل ما يهم”.

السابق 1 من 3 التالي

ويعتبر شوتا ساتو، وهو بائع سيارات آخر يبلغ 26 عاماً ومن أتباع ثقافة “إتاشا”، أنّ تزيين المركبة برسم لإحدى الشخصيات يمثل “امتداداً لفكرة اعتماد صورة الشخصية المفضّلة للفرد كخلفية على هاتفه المحمول”.

ويُعرض في “إتاشا تينغوكو”، وهو حدث سنوي كبير للسيارات المزينة، ما يصل إلى ألف مركبة مزينة بصور لشخصيات.

ولم يكتف أصحاب عدد كبير من السيارات المعروضة بتزيين هياكل سياراتهم فحسب، بل ألصقوا الرسوم على عجلاتها ومحركاتها أيضاً، في خطوة تجعل الحدث بمثابة مهرجان من الألوان النابضة بالحياة.

ويقول منظم الحدث كينيشي كاواهارا إنّ هذه الثقافة تطوّرت بين صفوف فئة الشباب التي تضم ذكوراً بنسبة 99%، وتُظهر شغفهم بالسيارات والصور المتحركة على السواء.

إلا أنّ هذا الشغف مكلف، فتزيين كامل لسيارة ما يستلزم ما يصل إلى مليون ين (أكثر من  7458 دولاراً). وبينما يوفّر بعض الأشخاص جزءاً من التكلفة من خلال تولّيهم لصق الرسوم بأنفسهم، يوكل معظمهم هذه المهمة إلى متاجر متخصصة.

ويدير ناويا إماي شركة مماثلة في طوكيو يشكل أصحاب السيارات المزينة برسوم الشخصيات نسبة كبيرة من زبائنها، ويتولى إعداد رسم معين بالتشاور مع الزبون ثم يطبعه على ملصقات فينيل ويثبته على السيارة.

وقد تستغرق بعض المهمات كترتيب الحروف وتفاصيل معقدة أخرى نحو عشرة أيام. ويعتبر إماي أنّ لصق صورة لإحدى الشخصيات على السيارة لا يكفي، فينبغي أن ينطوي التصميم على معنى معيّن وإنشاء أجواء مميزة.

ويشير إماي إلى أنّ الاعتراف المتزايد بثقافة “إيتاشا” يعني ازدياد عدد مالكي السيارات الراغبين في “التميز” والساعين إلى جعل الغرباء معجبين أيضاً بمركباتهم.

وقد تمثل رؤية نتيجة عمل أنجزه إماي لحظةً عاطفيةً لمالكي المركبات، على غرار ريوسوكيه ناكانو (29 عاماً) الذي أوكل مهمة تزيين سيارته وهي من نوع “نيسان سكاي لاين” لشركة إماي.

وسبق لناكانو أن وضع ملصقات إيتاشا أقل بروزاً على الجزء الخلفي من سيارته، لكنّ عمله هذا لا يُقارَن بما أنجزه إماي الذي زيّن الجزء الأمامي من السيارة وجانبيها برسوم ضخمة لشخصيات من سلسلة الرسوم المتحركة “ليكوريس ريكويل”.

ويقول ناكانو لوكالة فرانس برس “انا خائف قليلاً من ردود فعل الناس عندما يرون السيارة”، مضيفاً “لا أبالي، فهذا ما أحبه”.

استعادت شركة ديزني مكانتها وتصدرت إيرادات شباك التذاكر في دور العرض السينمائية في الولايات المتحدة خلال عطلة نهاية الأسبوع التي تزامنت مع عيد الشكر وذلك بفيلمها الجديد (إنكانتو). وتمكن فيلم الرسوم المتحركة الموسيقي الجديد من جمع 40 مليون دولار منذ يوم الأربعاء وهو مبلغ كبير في وقت تفضل فيه الأسر التجمع ولم تكن متحمسة للعودة لدور العرض السينمائي.

وأصبح من المعتاد لديزني أن تصدر فيلما عائليا في توقيت عيد الشكر، وكان الإقبال على (إنكانتو) الذي حصل على إشادات من النقاد مؤشرا واعدا على عودة الأطفال بصحبة ذويهم للسينما.

ورغم أن إيرادات الفيلم في 5 أيام أقل كثيرا من إصدارات أخرى لديزني في عيد الشكر مثل الجزء الثاني من (فروزن) في 2019 الذي حقق 123.7 مليون دولار و(رالف بريكس ذا إنترنت) في 2018 الذي حقق 84.6 مليون دولار و(كوكو) في 2017 الذي حقق 71 مليون دولار، لكن (إنكانتو) حقق أفضل عطلة نهاية أسبوع افتتاحية، أي أول عرض، لفيلم رسوم متحركة خلال الجائحة.

ولم يكتف محبو الأفلام السينمائية بشراء تذاكر فقط لمشاهدة فيلم رسوم متحركة، بل تمكن فيلم (هاوس أوف جوتشي) من إنتاج شركة إم.جي.إم في حصد 14.2 مليون دولار في عطلة نهاية الأسبوع و21.8 مليون دولار في أول 5 أيام من العرض بما أثبت أن وجود ليدي جاجا في دور أساسي يشكل عامل جذب مهما.

ولوضع هذا الرقم في سياق ذي دلالة، تمكن (هاوس أوف جوتشي) من تحقيق إيرادات أكبر، في أول عطلة نهاية أسبوع من عرضه، من أفلام أخرى تستهدف جمهور الكبار مثل فيلم (كينج ريتشارد) بطولة النجم ويل سميث الذي حقق 11.3 مليون دولار ومن (لاست ديوال) لريدلي سكوت الذي حقق 10.8 مليون دولار.

ونظرا لأن ميزانية إنتاج (هاوس أوف جوتشي) بلغت 75 مليون دولار، فإن الفيلم سيعتمد على تحقيق إيرادات كبيرة من الخارج لتحقيق أرباح ووصلت إيراداته العالمية حتى الآن 34 مليون دولار في المجمل.

وكان من الأفلام التي بدأ عرضها لأول مرة في عطلة نهاية الأسبوع (ريزيدنت إيفل: ويلكم تو راكون سيتي) من إنتاج شركة سوني، وجاء في المركز الخامس محققا 8.8 مليون دولار على مدى خمسة أيام من العطلة، وهو ما كان مخيبا للتوقعات. لكن الفيلم لم يتكلف سوى 25 مليون دولار.

أما المركز الثاني بعد (إنكانتو) فقد كان من نصيب الجزء الجديد من أفلام الخيال العلمي (جوستباسترز: أفترلايف) عن صائدي الأشباح إذ حصد 24.5 مليون دولار بين يومي الجمعة والأحد و35 مليون دولار منذ يوم الأربعاء. وبعد عشرة أيام من العرض حصد الفيلم إيرادات تثير الإعجاب بلغت 87.7 مليون.

وجاء (إيترنلز) من إنتاج ديزني في المركز الرابع بحصد 7.9 مليون دولار على مدى عطلة نهاية الأسبوع و11.4 مليون دولار خلال خمسة أيام من العطلة مع عرضه في 3165 دارا للعرض السينمائي. ومنذ صدوره في العرض الأول في وقت سابق من نوفمبر تشرين الثاني في دور العرض فقط، حقق فيلم مارفل عن الأبطال الخارقين 150 مليونا في شباك التذاكر المحلي، أما عالميا فقد حقق 368 مليون دولار وهو ما يعتبر حصيلة معقولة في وقت الجائحة.