وثيقة زاهى حواس تجمع 100 ألف توقيع لاسترداد حجر رشيد

ألقت ناشطتان معنيتان بمكافحة تغير المناخ، حساءً على الزجاج الواقي المثبت أمام لوحة الموناليزا الشهيرة في متحف اللوفر بباريس، اليوم الأحد.

وأظهرت لقطات مصورة، امرأتين تلقيان حساءً أحمر اللون على التحفة الفنية التي رسمها ليونارد دافنشي، وسط شهقات المتفرجين.

وصاحت الناشطتان بالفرنسية بحب وكالة رويترز: ما هو الأهم؟ الفن أم الحق في الحصول على نظام غذائي صحي ومستدام؟

وانحنت الاثنتان أسفل حاجز أمني للاقتراب قدر الإمكان من اللوحة، واقتادهما حراس الأمن في متحف اللوفر بعيدًا.

وتمثل الناشطتان منظمة (ريبوست أليمونتير) الفرنسية أي الاستجابة الغذائية. وأصدرت المنظمة بيانًا، قالت فيه إن الاحتجاج يهدف إلى تسليط الضوء على ضرورة حماية البيئة ومصادر الغذاء.

واستهدف العديد من الناشطين، الفن، لرفع مستوى الوعي بشأن تغير المناخ في السنوات القليلة الماضية.

وغطى شخص الزجاج المثبت أمام لوحة «الموناليزا» بالكريمة خلال احتجاج في مايو/ أيار 2022.

وأُوقفت الناشطتان بعد الخطوة التي قامتا بها، وفق ما علمت وكالة «فرانس برس» من مصدر في الشرطة.

وبحسب متحف اللوفر، فإنّ الناشطتين أخفتا حساء اليقطين الذي ألقتاه على اللوحة في ترمس للقهوة. ويُسمح بإدخال الطعام عند مدخل الموقع.

وقد جرّب المتحف في الماضي حظر إدخال الأطعمة، لكنه تراجع عن هذه الخطوة، لا سيما بسبب إمكان شراء الطعام في الداخل.

ونددت وزيرة الثقافة الفرنسية رشيدة داتي بالحادثة، قائلة إن الموناليزا، مثل تراثنا، مِلكٌ للأجيال المقبلة. ولا يمكن تبرير استهدافها لأي سبب كان.

وقالت الناطقة باسم الحكومة بريسكا تيفنو عبر قناة «فرانس 3» التلفزيونية العامة من جانبها: لا معلومات لديّ بأنّ الموناليزا هي أكبر مسبّب للتلوث في فرنسا، متسائلة: «ماذا يُراد التعبير عنه أو المطالبة به من وراء ذلك. هذه خطوة استعراضية».

كانت لوحة ليوناردو دا فينشي الأكثر شهرة في العالم، المعروضة خلف زجاج واق منذ سنة 2005، تعرضت لعمليات تخريب عدة في السابق. ففي أيار/مايو 2022، على سبيل المثال، رُشقت اللوحة بقالب حلوى بالكريمة، أصاب زجاجها الواقي، دون أن تتعرض لأي ضرر.

سلسلة تحركات احتجاجية

جرى تبني هذه الخطوة في بيان أرسلته إلى وكالة «فرانس برس»، مجموعة تسمى Riposte Alimentaire (الرد الغذائي)، تقدم نفسها على أنها حملة مقاومة مدنية فرنسية، هدفها إحداث تغيير جذري في المجتمع على المستوى المناخي والاجتماعي.

كما تأتي الخطوة في أعقاب حملة «التجديد الأخير»، التي أعلنت مسؤوليتها في الأشهر الأخيرة عن سلسلة تحركات، للمطالبة بخطة تجديد حراري للمباني تتناسب وحالة الطوارئ الحالية.

وشملت محاولات أخرى إلقاء حساء على لوحة (دوار الشمس)، للفنان فنسنت فان جوخ في متحف (ناشيونال جاليري) في لندن في أكتوبر/تشرين الأول 2022.

وفي الشهر التالي، ألصق نشطاء أنفسهم في لوحات الفنان جويا بمتحف برادو بمدريد.

____________________

شاهد | البث المباشر لقناة الغد

=

غيرت شركة غوغل واجهة محرك البحث المملوك لها، وهو الأشهر على شبكات الإنترنت، إذ تصدرته تماثيل عين غزال الجصية، فما هي؟ وما قصتها؟

تاريخ تماثيل عين غزال

تماثيل عين غزال الجصية، التي تقع في موقع عين غزال بالأردن، تعد أحد أقدم التماثيل التي صنعها الإنسان، إذ يعود تاريخها إلى العصر الحجري الحديث قبل الفخاري، أي إلى 8 آلاف عام قبل الميلاد، مما يجعلها ذات أهمية تاريخية كبيرة، باعتبارها دليلا على استيطان الإنسان للمنطقة منذ عصور ما قبل التاريخ.

الكثير من التشكيليين يرون فيها بدايةً لانطلاقة الفن التشكيلي المتكئ على خيال الإنسان ورؤاه الجمالية والروحية للعالم المحيط.

36 تمثالا

وفقا لوسائل إعلام أردنية، من بينها صحيفة الدستور، يبلغ عدد التماثيل التي تم اكتشافها 36 تمثالا، كان لها عظيم الأثر في لفت الانتباه وجذب الاهتمام إلى موقع عين غزال، لا سيما وأن هذه المجموعة من التماثيل ذات أهمية خاصه، نظرا لأهمية الأفكار والمضامين المرتبطة بها وبصفاتها الشكلية، وطريقة حفظها ونحتها.

عندما عثر على هذه التماثيل كانت متأثرة بالاهتزازات والأوزان الثقيلة التي كانت قد عملت في الموقع، في أثناء عملية شق الطريق كما هو معروف، أدى ذلك الى تهشم نواة التماثيل المكونة من سيقان نباتي الحلفا والقصب، والتي كانت تشكل الهيكل الداخلي للتماثيل، ونتيجة لذلك تشققت القشرة السطحية الجبسية للتماثيل بشكل كبير جدا.

وخلال الكشف عن محتويات هذه الكتل تبين أنها تضم عددا من التماثيل البشرية الجبسية الكاملة والنصفية، وقد لحق بها ضرر كبير أدى الى تحطيم الفراغ الداخلي الناشىء عن المواد العضوية النباتية المكونة للهيكل الداخلي للتماثيل، إذ امتلأت التماثيل بالطين الذي يحتوي نسبا عالية من الجبس، الذي كان بالأصل متداخلا مع المحيط غير المنتظم للنواه العضوية النباتية المنشأ، وعندما انضغطت التماثيل الى الأسفل نتيجة الأحمال الثقيله على الأرض فوقها، تناثر الجبس أو اتخذ شكلا جديدا من خلال تشكيل عشرات من شبكات التصدع الناعمة في جسم التماثيل.

3 أقنعة جصية

كما عُثر في موقع عين غزال على 3 أقنعة جصية تمثل وجوها آدمية تعاصر في تاريخها التماثيل الآدمية في الموقع ذاته.

وحتى الآن لم يعرف وظيفة هذه الأقنعة على وجه التحديد، علما أنها ربما تمثل نسخا لوجوه أشخاص متوفين، ولا يمكن الجزم فيما إذا كانت ذات علاقة بالعقيدة والمعبود في عين غزال.

وللتغلب على الضرر الذي لحق بها، تم ترميم تماثيل عين غزال في بريطانيا، وعرضت على مدى 3 عقود في المتحف الوطني بجبل القلعة، ونقل جزء منها ليعرض في متحف الأردن برأس العين، في قاعة خاصة مجهزة وفق أحدث المقاييس العالمية للحفاظ على الآثار والحؤول دون تلفها أو تهالكها.

وضمن الاتفاقيات الثنائية بين دائرة الآثار الأردنية ومتحف اللوفر، يُعرض الآن في المتحف تمثالان من المجموعة.

بدايات الاستيطان البشري

هذه التماثيل الأقدم في العالم لم تكن الأثر الوحيد الذي تم العثور عليه في منطقة عين غزال الغني بالمكتشفات الأثرية العائدة للعصور الحجرية، من مدافن وبيوت وحلي وغيرها.

فعين غزال عبارة عن موقع أثري يقع في الشمال الشرقي من مدينة عمان، على الطريق الرئيس الذي يربطها مع مدينة الزرقاء، وكانت بلدة ومستوطنة زراعية ورعوية اكتُشفت في أثناء بناء الشارع العام بين الزرقاء وعمان في عام 1972.

أما الحفريات الرئيسة في الموقع فتم اكتشافها عام 1982، وكشفت الحفريات الأثرية عن بقايا قرى زراعية تعود بدايتها إلى النصف الثاني من الألف الثامن قبل الميلاد، واستمر السكن فيه حتى منتصف الألف الخامس قبل الميلاد.

ويرتفع الموقع 720 مترا عن سطح البحر، بالإضافة إلى مجاورته لنبع ماء، وموقعة ضمن سلسة جبال، وكذلك امتداده على جانبي نهر الزرقاء السابق.

طلبت إيطاليا من متحف اللوفر استعادة سبع قطع أثرية يُرجّح أنها كانت منهوبة قبل استحواذ المتحف عليها، على ما أفاد المتحف الباريسي وكالة فرانس برس الجمعة، مؤكداً بذلك معلومات أوردتها صحيفة لوموند.
وأفادت الصحيفة بأنّ “تحقيقاً لا يزال جارياً” لتحديد تاريخ هذه القطع.
وأشارت معلومات لوموند إلى أنّ التحقيق “قد يفضي في الخريف إلى اتفاق تاريخي بين فرنسا وإيطاليا” يتيح إعادة هذه الأعمال إلى روما.
وذكرت ناطقة باسم متحف اللوفر لوكالة فرانس برس أنّ قائمة بهذه القطع أرسلها في فبراير/شباط وزير الثقافة جينارو سانجوليانو الذي قصد المتحف لإعداد أحد المعارض. وليست هذه القائمة رسمية.
وفي حديث إلى لوموند، قالت مديرة متحف اللوفر لورانس دي كار “أعتقد أن أعمالاً ذات مصدر مشكوك به هي دخيلة على مجموعات اللوفر، وينبغي التأكد من ذلك بعملية دقيقة وواضحة”.
وكان متحف اللوفر اشترى هذه القطع الأثرية بين عامي 1982 و1995.
وقد مرّت كلها بين أيدي تجار الأعمال الفنية الإيطاليين المدانين أو المشتبه في تهريبهم قطعا أثرية، وبينهم جاكومو ميديتشي وجانفرانكو بيتشينا وإدواردو ألماغيا.