London Has Fallen.. الدور يأتي على لندن بعد سقوط البيت الأبيض

يُمنح المخرج والكوميدي الأميركي ميل بروكس، الذي سيبلغ 97 عاما هذا الأسبوع، جائزة أوسكار فخرية عن مجمل مسيرته، إلى جانب نجوم آخرين بينهم الممثلة أنجيلا باسيت، على ما أعلنت الأكاديمية الهوليوودية الإثنين.
وقد فاز فيلمه الاستعراضي الشهير “ذي بروديوسيرز” (The Producers) عام 1967، الذي يسخر فيه من هتلر، بجائزة أوسكار عن أفضل سيناريو أصلي.
هذا المعلّم في السينما الكوميدية في هوليوود هو من القلائل الذين فازوا بجميع الجوائز القيمة في مجال الترفيه الأميركي: الأوسكار (في السينما)، إيمي (في التلفزيون)، توني (في المسرح) وغرامي (في الموسيقى).
وسيتسلم بروكس الأوسكار الفخري في حفلة تقام في 18 تشرين الثاني/نوفمبر، إلى جانب الممثلة أنجيلا باسيت.
وقد اشتُهرت الممثلة الأميركية البالغة 64 عاماً بتجسيدها شخصية تينا ترنر في فيلم تناول سيرة المغنية واللذي يحمل اسمها عام 1993، ورُشحت مرتين للأوسكار، آخرها هذا العام عن دورها في فيلم “بلاك بانثر: واكاندا فوريفر” (“Black Panther: Wakanda Forever”).
وعُرفت باسيت بأسلوبها الانتقائي في اختيار الأدوار، وهي أدّت دور البطولة في عدد من أفلام الحركة بينها “أولمبوس هاز فالن” و “ميشن إيمباسبل: فال أوت”، إضافة إلى مسلسل الرعب “أميريكن هورر ستوري”، حتى أنها وضعت صوتها على شخصية السيدة الأميركية الأولى السابقة ميشال أوباما في “ذي سيمبسنز”.
وتُمنح جوائز الأوسكار الفخرية كل عام في مراسم منفصلة عن حفلة الأوسكار التي تقام عادة في مارس/آذار.

يتناول الفيلم الوثائقي الجديد “سيدني” الذي توفره “آبل تي في +” اعتباراً من، اليوم الجمعة، مسيرة أول نجم أسود في هوليوود وهو الممثل سيدني بواتييه، مبرزاً الانتقادات التي كان يوجهها إليه الناشطون والمفكرون الأمريكيون ذوو الأصول الإفريقية متهمين إياه بتولي أدوار منمّطة موجهة إلى جمهور من البيض في خضمّ حركة الحقوق المدنية.

وتولت أوبرا وينفري إنتاج “سيدني” الذي يُصبح، اليوم الجمعة، متاحاً عبر منصة البث التدفقي، ومن بين طاقم الممثلين فيه دينزل واشنطن ومورجان فريمان وباربرا سترايساند وروبرت ريدفورد. ويهدف الفيلم إلى إظهار الأسباب التي توضح أنّ الاتهامات التي طالت الممثل المتوفى في يناير/كانون الثاني عن 94 سنة، كانت في غير محلّها.

ويقول مخرج الفيلم الأمريكي ريجينالد هدلين لوكالة فرانس برس “في الواقع، أظهرت السينما بصورة كبيرة منذ إنشائها صورة مهينة للأمريكيين السود. إلا أنّ سيدني بواتييه تمكّن بمفرده من الإطاحة بهذه الصورة من خلال أعماله المتتالية”.

المحارب

ويصف هدلين الممثل الذي سطع نجمه في ستينات القرن الفائت بـ”المحارب” في ما يتعلق بالقضايا العرقية، مضيفاً “بدونه، ما كنت لأكون مخرجاً وما كان كلّ من أوبرا وينفري وباراك أوباما ليحققا ما أنجزاه”.

وتظهر أوبرا وينفري في الفيلم الذي عرضه مقابلات أجراها بواتييه مع الإعلامية قبل وفاته بسنوات.

ويتطرق الفيلم أيضاً إلى موضوعات شائكة كعلاقة غرامية أقامها سيدني بواتييه أثناء زواجه الأول من خوانيتا هاردي. ومع أنّ هذا الموضوع يثير غضب المعنيين به إلا أنّه لم يثن هاردي وبنات الثنائي الثلاث من الإجابة على أسئلة طرحها المخرج لإفادة العمل.

ويقول هدلين “عندما اجتمعت للمرة الأول بالعائلة لمناقشة إمكانية تنفيذ هذا الفيلم، سألتهنّ ما إذا كان هناك أي مسألة يفضّلن ألا أتطرق لها، وأشرتُ حينها إلى هذا المثال”.

ويتابع “ردّ أفراد العائلة بالتأكيد على أنهنّ يرغبن في إظهار الحقيقة كاملة”، مضيفاً “قدّرت ردة فعلهنّ وأنّهنّ لم يحضرن فقط ليتطرّقن إلى ما نعرفه أصلاً” عن سيدني بواتييه.

ويتناول الفيلم مواقف تنطوي على عنصرية كبيرة واجهها الممثل.

وكان سيدني بواتييه والمغني هاري بيلافونت ملاحقين سنة 1964 من أعضاء مسلحين تابعين لجماعة “كو كلوكس كلان” عندما كانا ينقلان اموالاً لحركة تتولى الدفاع عن حق الأمريكيين السود في الاقتراع.

وبالإضافة إلى نزاعه مع “كو كلوكس كلان”، يظهر الفيلم المشكلة التي كانت قائمة بين الممثل وشرطي أبيض كان يضايق سيدني بواتييه عندما كان مراهقاً ويهدده بالسلاح. وتبرز هاتان الواقعتان في الفيلم على أنّهما عاملان تسببا في إطلاق معركة بواتييه لصالح حركة الحقوق المدنية الأمريكية والتي كانت خفية في كثير من الأحيان.

ويقول هدلين “هذا هو المدهش لدى الممثل، فهو لم يسمح لنفسه أن ينكسر مطلقاً، ولا أن يسيطر الغضب عليه”.

– بطل محايد

إلا أنّ أكثر جانب مثير للجدل في إرث بواتييه الاجتماعي يتمثل بلقب “أنكل توم” (“العم توم”) الذي كان يُطلق عليه أحياناً، وكان يُستخدم هذا اللقب في الولايات المتحدة للإيحاء بأنّ الممثل كان منصاعاً بشكل كبير للبيض ولهوليوود.

ويتناول الفيلم مقالاً منشوراً عام 1967 في صحيفة “نيويورك تايمز” بعنوان “لماذا الأمريكيون البيض يحبون سيدني بواتييه كثيراً؟”، ويتهم المقال بواتييه بتأديته “الدور نفسه في الأعمال كلها” وهو دور البطل المحايد الذي لا يتمتع بهوية واضحة.

وتحدث المقال عن “متلازمة سيدني بواتييه” موضحاً انها عبارة عن “رجل طيب في عالم  الأشخاص البيض، ليس متزوجاً ولا له حبيبة أو حتى امرأة يحبها ويقبّلها، بل يساعد أصحاب البشرة البيضاء على حل المشاكل المرتبطة بهم”.

وقبل نشر المقال بثلاث سنوات، أصبح بواتييه أول ممثل أسود يفوز بجائزة أوسكار عن فيلم “ليليز اوف ذي فيلد” الذي جسّد فيه دور عامل متنقّل يساعد مجموعة من الراهبات البيضاوات ثم تنشأ بينهم في النهاية علاقة صداقة.

واعتبر عدد من النقاد أنّ أدواراً أخرى لبواتييه من أمثال دوره في “بورغي أند بيس ” كانت تنطوي على عنصرية.

ويرى ريجينالد هدلين أنّ اللوم الملقى على بواتييه “شكّل نتيجة حتمية للعمل الذي كان يقوم به”، أما الممثل الذي “كان يدرك أنّه سيُلام”، فكان يركّز أكثر على تجسيد مسألة الأمريكيين السود على الشاشة.

ويقول هدلين “أعتقد أن بإمكاننا اليوم النظر إلى أعمال الممثل من منظور تاريخي أوسع، واستنتاج أنّ القرارات التي اتخذها بواتييه كانت في محلها وساعدت الحركة الاجتماعية على التقدّم”.

ويسلط الفيلم الضوء أيضاً على القبلة “الثورية” بين بواتييه والممثلة البيضاء كاثرين هوتون في فيلم “جيس هوز كومينج تو دينر”، وعلى صفعه رجلاً أبيض من أرستقراطيي الجنوب الأمريكي في أحد مشاهد فيلم “غن ذي هيت أوف ذي نايت”.

ويختم هدلين حديثه بالقول “لم يسبق بواتييه أحد على التمتع بهذه الشخصية ولا حتى على القيام بهذه الأفعال”.