دراسة: التنوع العرقي في أدوار السينما الرئيسية في تراجع

يلوح في الأفق الإثنين إضراب لآلاف الكتاب السينمائيين والتلفزيونيين الأميركيين الذين يطالبون بزيادة أجورهم، نتيجة عدم التوصل إلى أي اتفاق مع الفاعلين في القطاع بهوليوود ومع اقتراب انتهاء المهلة التي منحوها لهم.

وتجري الاستوديوهات والمنصات الرقمية البارزة في هوليوود بينها ديزني ونتفليكس، محادثات مع نقابة الكتاب الأميركية التي تهدد ببدء إضراب بعد منتصف الليل (7,00 صباح الثلاثاء بتوقيت غرينتش) في حال لم يجر التوصل إلى أي اتفاق.

ومن شأن خطوة كهذه أن توقف بث برامج ناجحة على غرار تلك التي تُعرض مساءً، وتؤخّر بصورة كبيرة بدء عرض مسلسلات تلفزيونية وأفلام من المقرر طرحها هذا العام.

ويعود آخر تحرّك اجتماعي كبير في هوليوود إلى 2007-2008 حين نفّذ كتاب السيناريو إضراباً أدى إلى شلّ المجال السمعي والبصري في الولايات المتحدة، فيما استمر لمئة يوم وتكبّد القطاع بسببه خسائر بملياري دولار.

ويطالب كتاب السيناريو برفع أجورهم والحصول على حصة أكبر من الأرباح، بينما تؤكد شركات الإنتاج أنها مضطرة لخفض تكاليفها بسبب الأوضاع الاقتصادية.

ويقول كاتب تلفزيوني مقيم في لوس أنجلوس لم يرغب في ذكر هويته، إنّ “الجميع في أجواء أنّ إضراباً سيبدأ”، مشيراً إلى احتمال التوصل إلى اتفاق “من شانه تحديد كيف ستدفع الشركات أجورنا” راهناً ومستقبلاً.

ويؤكد كتّاب السيناريو أنهم يواجهون صعوبات في العيش من مهنتهم، في ظل ركود رواتبهم أو حتى انخفاضها بسبب التضخم، في وقت تحقق فيه الشركات أرباحاً وترفع رواتب المديرين التنفيذيين فيها.

ويشيرون إلى أنّهم لم يكونوا سابقاً بهذا العدد الكبير للعمل بالحد الأدنى للأجور الذي حددته النقابات، بينما تستأجر شبكات التلفزيون عدداً أقل من الأشخاص لكتابة مسلسلات قصيرة.

مجال تنافسي جداً

تتمثل إحدى الخلافات الرئيسية في كيفية احتساب رواتب كتاب السيناريو لقاء المسلسلات المعروضة عبر منصات البث التدفقي والتي غالباً ما تبقى مُتاحة لسنوات بعد كتابتها عبر هذه المنصات كنتفليكس.

ويتلقى كتاب السيناريو منذ عقود مبالغ عن إعادة استخدام أعمالهم، كإعادة عرض عمل تلفزيوني أو بيع أقراص “دي في دي” لعمل ما.

وهذا المبلغ عبارة إما عن نسبة مئوية من الإيرادات التي تحققها الاستوديوهات عن فيلم أو برنامج، أو مبلغ ثابت يُدفع لقاء كل مرة يُعاد فيها عرض العمل.

لكن مع منصات البث التدفقي، بات الكتاب يتلقون سنوياً مبالغ ثابتة، حتى لو حقق العمل نجاحاً عالمياً على غرار مسلسلي “بريدجرتن” و”سترينجر ثينغز” اللذين حصدا مئات ملايين المشاهدات في مختلف أنحاء العالم.

وتدعو نقابة الكتاب الأميركية إلى إعادة النظر بهذه المبالغ التي تُعد “منخفضة جداً بالنسبة إلى إعادة استخدام الأعمال عالمياً”. وترغب كذلك في التطرق إلى التأثير المستقبلي لتقنية الذكاء الاصطناعي على مهنة كتابة السيناريو.

أما الاستوديوهات التي يمثلها تحالف منتجي السينما والتلفزيون، فتشير إلى أنّ المبالغ التي دُفعت لكتاب السيناريو عن إعادة استخدام الأعمال وصلت عام 2021 إلى مستوى قياسي بلغ 494 مليون دولار، مقابل 333 مليون دولار كانت تُدفَع قبل عشر سنوات. ويعود أحد الأسباب البارزة في ارتفاع هذه الأرقام إلى الزيادة الكبيرة في وظائف كتابة السيناريو المرتبطة بارتفاع الطلب على منصات البث التدفقي.

وبعد إنفاق هذه المنصات مبالغ كبيرة خلال السنوات الأخيرة سعياً إلى رفع أعداد المشتركين فيها، يؤكد مديروها أنهم يواجهون راهناً ضغوطات كبيرة من المستثمرين لخفض الإنفاق وتحقيق أرباح.

وينفون أنّهم يتذرّعون بالصعوبات الاقتصادية لتعزيز موقفهم في المفاوضات مع كتاب السيناريو.

وتساءل مصدر مقرب من تحالف منتجي السينما والتلفزيون “هل تعتقد أن +ديزني+ ستتخلى عن سبعة آلاف موظف للتسلية فقط؟”، معتبراً أنّ “ثمة منصة واحدة فقط تحقق أرباحاً في المرحلة الراهنة هي نتفليكس”. وقال إنّ “السينما هي مجال تنافسي جداً”.

واصل الجزء الجديد من سلسلة أفتار تصدر شباك التذاكر للأسبوع الثالث على التوالي في أمريكا الشمالية، ولم يظهر أي علامة على التباطؤ.

وحقق فيلم جيمس كاميرون الذي طال انتظاره”أفاتار: ذا واي أو ووتر” ما يقدر بنحو 63 مليون دولار خلال عطلة نهاية الأسبوع، تقريبًا نفس إيراد الأسبوع السابق، وحقق الآن أكثر من 400 مليون دولار محليًا وأكثر من 1.3 مليار دولار على مستوى العالم. ويحتل الفيلم الآن المرتبة 15 من حيث أعلى الإيرادات عالميا على الإطلاق، بعد الجزء الأول من سلسلة بلاك بانثر.

وأظهرت الأرقام التي أصدرتها كومسكور يوم الأحد تصدر ”أفاتار” إيرادات الأسبوع بفارق كبير عن الوصيف، وهو فيلم ”بوس إن بوتس: ذا لاست ويش” لشركة يونيفرسال وهو فيلم فرعي عن سلسلة أفلام ”شريك”، حقق الفيلم ما يقدر بنحو 16 مليون دولار، جاء فيلم” بلاك بانثر: واكندا فور إيفر” لشركة ديزني في المرتبة الثالثة محققا حوالي 4.8 مليون دولار.

وحقق فيلم ”ويتني هيوستن: أي ونا دانس ويذ سومبودي” لشركة سوني 4.2 مليون دولار في الأسبوع الثاني من إصداره.

وواصل فيلم ”بابليون”، وهو ملحمة عن هوليوود المبكرة من بطولة براد بيت ومارغو روبي، الأداء المخيب على الرغم من ترشيحه لخمسة جوائز جولدن جلوب.

وحقق الفيلم الذي أصدرته شركة باراماونت 2.7 مليون دولار فقط في أسبوعه الثاني، بانخفاض 24 ٪، وبلغ متوسطه 815 دولارًا فقط لكل موقع عرض. بالمقارنة، بلغ متوسط فيلم ”أفاتار” الجديد من إنتاج شركة 20 سينتشري فوكس أكثر من 15000 دولار.

في واحدة من أهدأ عطلات نهاية الأسبوع في العام في دور السينما، واصل فيلم ”بلاك بانثر: واكندا فور إيفر” تصدّر شباك التذاكر في أمريكا الشمالية لعطلة نهاية الأسبوع الخامسة على التوالي، وفقًا لتقديرات شركات التوزيع اليوم الأحد.

ومع اقتراب إصدار ” أفتار: ذا واي أوف ووتر”، اختارت شركات التوزيع عدم طرح أي أفلام جديدة بإصدار واسع.

ومكّن ذلك الجزء الثاني من سلسلة بلاك بانثر من إخراج راين كوغلر من تمديد حصيلته في شباك التذاكر. وحقق فيلم ”واكندا فور إيفر” أرباحًا بلغت 11.1 مليون دولار خلال عطلة نهاية الأسبوع، ليصل إجمالي إيراداته المحلية إلى 409.8 مليون دولار وإيراداته العالمية إلى 767.8 مليون دولار.

”واكندا فور إيفر” هو أول فيلم منذ فيلم ”تينيت” لكريستوفر نولان – إصدار 2020 الذي حاول إحياء دور السينما من إغلاق كورونا في عام 2020، عندما لم يكن هناك شيء تقريبًا يطرح في دور العرض – يتصدر شباك التذاكر لمدة خمسة أسابيع متتالية.

ووفقًا لبيانات شركة كومسكور، بلغ إجمالي مبيعات التذاكر في نهاية الأسبوع 37 مليون دولار فقط.

وترك هذا الصناعة تبحث، مرة أخرى، عن جيمس كاميرون لإطلاق شرارة شباك التذاكر من جديد.

و” أفتار: ذا واي أوف ووتر”، الجزء الثاني الذي طال انتظاره منذ صدور الفيلم الأصلي عام 2009 الذي حصد 2.9 مليار دولار، سيتم إطلاقه في دور العرض يوم الخميس مع توقعات بحصده 150 مليون دولار على الأقل على المستوى المحلي في الافتتاح.

”فايولنت نايت”، فيلم الحركة الكوميدية المصنف من فئة ”أر” من بطولة ديفيد هاربور في دور سانتا كلوز، صمد جيدًا في عطلة نهاية الأسبوع الثانية. ظل الفيلم في المرتبة الثانية، بتراجع متواضع بلغ 29٪، مسجلا 8.7 مليون دولار.

في حين كافحت العديد من الأفلام الطامحة للحصول على جوائز لاقتناص فرصة في دور العرض، حقق فيلم دارين أرونوفسكي ”ذا وايل” من بطولة بريندان فريزر بداية قوية.

وحقق الفيلم الذي أصدرته شركة ”إيه 24″ أرباحًا بقيمة 360 ألف دولار في ست شاشات مسجلا أفضل متوسط شاشات لهذا العام. تم الاحتفاء بفريزر على نطاق واسع لأدائه شخصية مدرس لغة إنجليزية منعزل يصل وزنه إلى 600 رطل يحاول إعادة الاتصال مع ابنته (سادي سينك).

وفي عطلة نهاية الأسبوع الثانية، تم توسيع فيلم ” سبويلر ألاريت”، وهو فيلم كوميدي رومانسي من بطولة جيم بارسونز وإخراج مايكل شوالتر، إلى 1100 شاشة عرض، لكنه حقق 700 ألف دولار فقط من مبيعات التذاكر.

وعرض فيلم ”إمباير أوف لايت” للمخرج سام مينديز في 110 شاشة عرض ولكنه فشل أيضًا في إحداث تأثير.

وحصد الفيلم، الذي يتناول قصة دار عرض سينمائي على ساحل إنجلترا في ثمانينيات القرن الماضي ومن بطولة أوليفيا كولمان، 152 ألف دولار.