«بلاك بانثر» يواصل تصدر إيرادات السينما في أمريكا الشمالية

على الرغم من اكتساح فيلم (إفري ثينج.. إفري وير أول آت وانس) أو “كل شيء.. كل مكان في نفس الوقت” بنجومه الآسيويين جوائز الأوسكار إلا أن التنوع العرقي والثقافي لأصحاب الأدوار الرئيسية في الأفلام السينمائية التي عرضت في 2022 تراجع لمستويات ما قبل الجائحة وفقا لما خلصت له دراسة أجراها باحثون من جامعة كاليفورنيا لوس أنجليس ونُشرت اليوم الخميس.

وتناول التقرير السنوي للجامعة عن التنوع في هوليوود 88 فيلما طرحوا للعرض في دور السينما العام الماضي، وخلص إلى أن 21.6 بالمئة من الأدوار الرئيسية أداها ممثلون منتمون إلى أقليات.

ويشكل ذلك تراجعا عن 27.6 بالمئة في 2019 قبل أن تتسبب جائحة كوفيد-19 في إغلاق دور العرض وقلب صناعة السينما رأسا على عقب.

وذكر التقرير “في وقت غموض اقتصادي فاقمته الجائحة اختارت شركات الإنتاج ’الأفلام مؤكدة النجاح’ في دور السينما اعتمدت على الحنين إلى الماضي وملكيات فكرية سابقة”.

وأضاف التقرير “بدلا من المبادرة بشمول أكبر وسرديات جديدة، بدا أن شركات الإنتاج تحد مما تقدمه في دور السينما في 2022، وهو ما أدى بدوره إلى الحد من فرص صناع أفلام بعينهم”.

وشملت الأفلام الناجحة التي بها أطقم عمل متنوعة الأعراق والثقافات فيلم (بلاك بانثر: واكاندا فور إيفر) “النمر الأسود: واكاندا إلى الأبد” وفيلم (إفري ثينج.. إفري وير أول آت وانس) أو “كل شيء.. كل مكان في نفس الوقت” الذي فاز بجائزة أوسكار أفضل فيلم.

وكانت أفلام منصات البث ساحة منافسة أكثر عدلا ولو بشكل طفيف للممثلين من غير ذوي البشرة البيضاء. وقال الباحثون في الدراسة إن أكثر من 33 بالمئة من الممثلين الرئيسيين في 99 فيلما على منصات البث كانوا من المنتمين إلى الأقليات.

وعرفت الدراسة الأقليات بأصحاب البشرة السمراء واللاتينيين والآسيويين والمنحدرين من عرقيات مختلطة والسكان الأصليين والقادمين من الشرق الأوسط ويشكلون مجتمعين 43.1 بالمئة من سكان الولايات المتحدة في 2022.

كما زاد الاهتمام في أفلام منصات البث بالنساء المنتميات لأقليات.

لكن الرجال من ذوي البشرة البيضاء يظلون هم الأكثر سطوة على مشروعات صناعة السينما الضخمة ويشكلون 73 بالمئة من مخرجي الأفلام التي تطرح للعرض في دور السينما.

واصل الجزء الجديد من سلسلة أفتار تصدر شباك التذاكر للأسبوع الثالث على التوالي في أمريكا الشمالية، ولم يظهر أي علامة على التباطؤ.

وحقق فيلم جيمس كاميرون الذي طال انتظاره”أفاتار: ذا واي أو ووتر” ما يقدر بنحو 63 مليون دولار خلال عطلة نهاية الأسبوع، تقريبًا نفس إيراد الأسبوع السابق، وحقق الآن أكثر من 400 مليون دولار محليًا وأكثر من 1.3 مليار دولار على مستوى العالم. ويحتل الفيلم الآن المرتبة 15 من حيث أعلى الإيرادات عالميا على الإطلاق، بعد الجزء الأول من سلسلة بلاك بانثر.

وأظهرت الأرقام التي أصدرتها كومسكور يوم الأحد تصدر ”أفاتار” إيرادات الأسبوع بفارق كبير عن الوصيف، وهو فيلم ”بوس إن بوتس: ذا لاست ويش” لشركة يونيفرسال وهو فيلم فرعي عن سلسلة أفلام ”شريك”، حقق الفيلم ما يقدر بنحو 16 مليون دولار، جاء فيلم” بلاك بانثر: واكندا فور إيفر” لشركة ديزني في المرتبة الثالثة محققا حوالي 4.8 مليون دولار.

وحقق فيلم ”ويتني هيوستن: أي ونا دانس ويذ سومبودي” لشركة سوني 4.2 مليون دولار في الأسبوع الثاني من إصداره.

وواصل فيلم ”بابليون”، وهو ملحمة عن هوليوود المبكرة من بطولة براد بيت ومارغو روبي، الأداء المخيب على الرغم من ترشيحه لخمسة جوائز جولدن جلوب.

وحقق الفيلم الذي أصدرته شركة باراماونت 2.7 مليون دولار فقط في أسبوعه الثاني، بانخفاض 24 ٪، وبلغ متوسطه 815 دولارًا فقط لكل موقع عرض. بالمقارنة، بلغ متوسط فيلم ”أفاتار” الجديد من إنتاج شركة 20 سينتشري فوكس أكثر من 15000 دولار.

في واحدة من أهدأ عطلات نهاية الأسبوع في العام في دور السينما، واصل فيلم ”بلاك بانثر: واكندا فور إيفر” تصدّر شباك التذاكر في أمريكا الشمالية لعطلة نهاية الأسبوع الخامسة على التوالي، وفقًا لتقديرات شركات التوزيع اليوم الأحد.

ومع اقتراب إصدار ” أفتار: ذا واي أوف ووتر”، اختارت شركات التوزيع عدم طرح أي أفلام جديدة بإصدار واسع.

ومكّن ذلك الجزء الثاني من سلسلة بلاك بانثر من إخراج راين كوغلر من تمديد حصيلته في شباك التذاكر. وحقق فيلم ”واكندا فور إيفر” أرباحًا بلغت 11.1 مليون دولار خلال عطلة نهاية الأسبوع، ليصل إجمالي إيراداته المحلية إلى 409.8 مليون دولار وإيراداته العالمية إلى 767.8 مليون دولار.

”واكندا فور إيفر” هو أول فيلم منذ فيلم ”تينيت” لكريستوفر نولان – إصدار 2020 الذي حاول إحياء دور السينما من إغلاق كورونا في عام 2020، عندما لم يكن هناك شيء تقريبًا يطرح في دور العرض – يتصدر شباك التذاكر لمدة خمسة أسابيع متتالية.

ووفقًا لبيانات شركة كومسكور، بلغ إجمالي مبيعات التذاكر في نهاية الأسبوع 37 مليون دولار فقط.

وترك هذا الصناعة تبحث، مرة أخرى، عن جيمس كاميرون لإطلاق شرارة شباك التذاكر من جديد.

و” أفتار: ذا واي أوف ووتر”، الجزء الثاني الذي طال انتظاره منذ صدور الفيلم الأصلي عام 2009 الذي حصد 2.9 مليار دولار، سيتم إطلاقه في دور العرض يوم الخميس مع توقعات بحصده 150 مليون دولار على الأقل على المستوى المحلي في الافتتاح.

”فايولنت نايت”، فيلم الحركة الكوميدية المصنف من فئة ”أر” من بطولة ديفيد هاربور في دور سانتا كلوز، صمد جيدًا في عطلة نهاية الأسبوع الثانية. ظل الفيلم في المرتبة الثانية، بتراجع متواضع بلغ 29٪، مسجلا 8.7 مليون دولار.

في حين كافحت العديد من الأفلام الطامحة للحصول على جوائز لاقتناص فرصة في دور العرض، حقق فيلم دارين أرونوفسكي ”ذا وايل” من بطولة بريندان فريزر بداية قوية.

وحقق الفيلم الذي أصدرته شركة ”إيه 24″ أرباحًا بقيمة 360 ألف دولار في ست شاشات مسجلا أفضل متوسط شاشات لهذا العام. تم الاحتفاء بفريزر على نطاق واسع لأدائه شخصية مدرس لغة إنجليزية منعزل يصل وزنه إلى 600 رطل يحاول إعادة الاتصال مع ابنته (سادي سينك).

وفي عطلة نهاية الأسبوع الثانية، تم توسيع فيلم ” سبويلر ألاريت”، وهو فيلم كوميدي رومانسي من بطولة جيم بارسونز وإخراج مايكل شوالتر، إلى 1100 شاشة عرض، لكنه حقق 700 ألف دولار فقط من مبيعات التذاكر.

وعرض فيلم ”إمباير أوف لايت” للمخرج سام مينديز في 110 شاشة عرض ولكنه فشل أيضًا في إحداث تأثير.

وحصد الفيلم، الذي يتناول قصة دار عرض سينمائي على ساحل إنجلترا في ثمانينيات القرن الماضي ومن بطولة أوليفيا كولمان، 152 ألف دولار.